Veltrum
Veltrum Masterclasses de montage cinématographique
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Masterclass de montage cinématographique en studio
Agenda des masterclasses

Prochaines sessions
de montage

Chaque session réunit des monteurs actifs qui partagent leur méthode de travail réelle — pas une théorie abstraite, mais ce qu'ils font concrètement sur leurs projets. Les places sont limitées pour maintenir un échange de qualité. Les inscriptions ferment dès que la session est complète.
14 sessions programmées cette saison
18 places max par session

Sessions à venir

Quatre formats différents selon le niveau et l'outil : de la découpe narrative au color grading sous DaVinci Resolve, en passant par la gestion du son dans Premiere Pro. Chaque session dure entre deux heures et demie et trois heures, avec une période de questions ouverte à la fin.

  1. 01

    Structure narrative et découpe au montage

    12 février 2026 18h00 – 20h30 En ligne

    Arnaud Feuvrier déconstruit une séquence de long métrage pour montrer comment les décisions de coupe influencent le rythme émotionnel. Il travaille directement dans Avid Media Composer, avec les rushes originaux.

    Montage narratif en cours
  2. 02

    Gestion du son dans Premiere Pro : dialogue et ambiance

    26 février 2026 19h00 – 21h30 En ligne

    Séverin Lacombe travaille sur un court métrage dont le son de tournage était particulièrement difficile. Il montre ses décisions de nettoyage, de remplacement et de mixage sans passer par une session de post-production séparée.

  3. 03

    Color grading sous DaVinci Resolve — du LOG à l'image finale

    19 mars 2026 18h30 – 21h00 En ligne

    Mireille Oduya présente un workflow complet depuis le fichier LOG brut jusqu'à l'export livrable. Elle explique ses choix de LUT, ses corrections secondaires et comment elle gère les incohérences d'exposition entre les plans.

  4. 04

    Montage de documentaire : quand le matériau résiste

    9 avril 2026 17h00 – 19h30 En ligne

    Théodore Wambeke partage son expérience sur un documentaire de 52 minutes dont le tournage a livré 40 heures de rushes disparates. Il détaille sa méthode de sélection, de structure et de rythme pour trouver un fil conducteur dans un matériau non scénarisé.